Sistemas de notación para el media art: “las partituras”

Vamos a comentar el texto de Rinehart “The Media Art Notation System: Documenting and Preserving Digital/Media Art” publicado en  LEONARDO, 40(2), 181-187 en 2007.

Uno de los desafíos más interesantes que se presentan en el campo de la documentación de las artes mediales es la confección de sistemas de notación. Siguiendo a Rinehart podemos decir que un sistema de notación formal para las artes digitales debería ser autónomo frente a los factores de su entorno por tanto debe basarse un lenguaje que contemple la doble posibilidad de ser leído por un humano (lenguaje natural) y por un ordenador (lenguaje codificado o artificial), debe ser robusto, genérico, adaptable y portable, asimismo debe permitir incluir obras no digitales –tal como propone The Variable Media Project,  finalmente, debe ser distinto del medio que pretende documentar. Esto significa, que a diferencia de lo que muchos autores proponen, el código por sí mismo no sería suficiente para dar cuenta hacia el futuro de una obra actual.

Rinehart, nombra algunos de los sistemas de notación de artes tecnológicas existentes y luego su propia propuesta para un sistema de notación:

The PANIC Project [Presevation and Archival of New Media and Intercative Collections] basado en sistemas estandarizados de meta datos como el Metadata Encoding an Transmission Estandar (METS) para los descriptores y para estructurarlos el el Synchronized Multimedia Integration Language (SMIL), estándar creado por la World Wide Web Consortium (W3C) que permite integrar distintas capas de audio, video, imágenes, texto o cualquier otro contenido de una presentación multimedia. A pesar de que el sistema SMIL no era lo suficientemente flexible para que sea realmente aprovechado en el campo de las artes digitales, este proyecto ha logrado poner sobre la mesa la importancia de la creación de aplicaciones específicas para preservar producciones tecnológicas, puesto que “…sin herramientas y otros mecanismos para implementar nuestros modelos conceptuales, nos quedamos con muchas menos opciones para verificar esos modelos” (Rinehart, 2007)

Capturing Unestable Media Conceptual Model (CMCM) este proyecto ha sido desarrollado por el V2 de Rotterdam y se encuentra a mitad de camino entre la documentación y el archivo. Su objetivo ha sido construir un modelo conceptual de documentación y descripción de proyectos artísticos, pero el espectro del proyecto no ha contemplado su aplicación concreta. Entre sus virtudes se encuentra el reconocimiento del modelo de colaboración y la autoría diseminada en muchas de las obras contemporáneas, así como la complejidad para la descripción de los comportamientos, dependencias y relaciones de la heterogeneidad de la producción en el campo de las artes mediales. Para cada una de estas cuestiones han desarrollado extensas listas de descriptores. Este aproximación, aunque da cuenta de la complejidad del universo de estas prácticas, ha terminado siendo muy prescriptiva en el modo en el que debían describirse los datos y por tanto de difícil implementación: “Un modelo conceptual para las artes mediales debería permitirnos descripciones detalladas hasta niveles muy granulares, pero requerirlos necesariamente” (Rinehart, 2007).

Media Art Notation System v1.0 (MANS): desarrollado por Richard Rinehart en base a la noción de un sistema de notación del arte equiparable a una partitura musical. Ambas compartirían las características de registrar la obra de tal modo que fuera posible su ejecución futura (música) o re-creación (media arts). Sabemos por nuestra experiencia en la música, que la partitura es una guía, pero que en las interpretaciones cada director conjuntamente con cada intérprete le da un toque personal y distinto a la pieza. La variabilidad permitiría el mismo tipo de flexibilidad en su conservación, recordemos la idea de Jon Ippolito de la preservación a través del cambio. MANS adopta el estándar de descripción formal de los meta datos del Dublin Core (DC). Originalmente el DC ha sido desarrollado por agencias e industrias con el objetivo de describir documentos digitales, pero luego ha sido adaptado para dar cuenta de otro tipo de artefactos culturales gracias a la colaboración de instituciones como el Canadian Heritage Information Network (CHIN) (Carreras Monfort & Munilla Cabrillana, 2007). En el caso que nos ocupa el sistema tiene por finalidad última que las producciones documentadas puedan se re-creadas en el futuro.

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